游宏任是新加坡著名口琴家。口琴是他童年的伴侣，也是他一生中最挚爱的乐器。因此，无论是激昂，悠扬柔美的歌曲，他都能做适度的吹奏。即使是晦涩艰深的乐曲，他亦能拿捏得宜。缠绵的感情、磅礴的气势、变化多端的音色，皆为他口琴音乐的特色。
游宏任是寥寥几位最先演奏纯古典乐的口琴名家。靠口琴谋生，已是不易，而固守古典乐路子的演奏生涯，在爵士乐和流行歌曲盛行的年代，几如自戕！游宏任对口琴理念的锲而不舍，来自于他的客家祖先那坚忍不拔的遗传基因，这股坚持，也使他得以在乐坛打出响亮的名声。
儿时玩伴
游宏任从小就喜欢吹口琴。他的父亲是二手货和古董贸易商，同时也是个口琴爱好者。父亲极力鼓励年幼的宏任学习音乐。因此，他钟爱的口琴就成了他童年最佳的伴侣。游宏任的儿时玩伴蒋怡娴（后来成为他的夫人）通过钢琴启发了他对音乐的热忱，从此走上口琴演奏的不归路。他开始自学口琴，苦练琴艺，凡是有关口琴的唱片、乐谱、书本都尽量的吸收。并参加了“康华”口琴班，不但学会了每一种吹奏法，也将复音口琴掌握自如，也曾在丽的呼声电台录制口琴演奏节目，获得许多人的赞赏。
拜石人望为师
在偶然的情况下，他看到中国当代最负盛名的复音口琴家—石人望—的一本乐谱，真是如获至宝，他不管三七二十一便写信给石人望，而石人望寄了《南泥湾变奏曲》和《节日的舞蹈》给他。他连夜就把这两张唱片的曲子给吹出来。在17岁时他抱着
满怀的希望毅然远赴中国去找石人望。几经千辛万苦，终于拜他为师。在石人望的指导下，他充分掌握了复音口琴的高深技术，并开始在北京展开演奏活动。中央人民广播电台也将其演奏录音向外广播，获得佳评。他也结识了许多姿深的音乐家及日本复音口琴的创始者—佐藤秀郎。他广泛的人脉关系，对他日后的演奏有很大的帮助。同时期，他听了旅美中国口琴家黄青白的半音阶口琴演奏后，对半音阶口琴产生了浓厚的兴趣，开始自行钻研其吹奏技巧。他曾向香港的半音阶口琴大师刘牧讨教。刘牧后来得了奖学金到美国深造音乐理论和作曲，游宏任遂和他展开了多年的书信来往，并与亦师亦友的刘牧结为至交。
开本地口琴独奏的先河
回国后，游宏任在1961年联同美国口琴家Larry
Logan举行了第一场口琴音乐会。1962年，世界最出名的半音阶口琴家Larry
Adler在新加坡举行口琴独奏会。当时游宏任陪伴在他左右，并从他的演奏中揣摩到了许多顶尖的吹奏技巧。游宏任的半音阶口琴技艺从此突飞猛进，攀登世界级的行列。同年，他和著名钢琴家张文婕开了他个人第一场独奏会，曲目包括：Michael
Spivakovsky的Concerto
for Harmonica, Veraccini的
Sonata Prime 以及Francis
Chagrin写给口琴的Roumanian
Fantasy, 等等。
1963年7月17日，他开第二场独奏会，由林佩璎伴奏，演奏了口琴经典名曲：Arthur
Benjamin的Concerto for Harmonica，Vaughan Williams的Romance for Harmonica，等等。
梁祝协奏曲
游宏任的录音事业始于1961年，他录制了第一张唱片《梁祝协奏曲》。他是第一个以口琴吹奏这首协奏曲的演奏家，而且距离作曲家陈钢、何占豪发表这首小提琴协奏曲的时间只隔两年。钢琴伴奏曲谱是由著名作曲家梁荣平改编，林佩璎弹奏。此后每当口琴爱好者提起梁祝，总是忘不了游宏任！这张唱片销量突破一百万张！
游宏任也在丽的呼声电台和马来亚电台悉心教授口琴，每周一课，持续了好多年。从1960至70年代，他开了无数场独奏会，还在电台办了很多音乐节目。在1980至1990年代，他曾到美国、中国和许多亚洲国家表演。
既深且广的曲目
在表演和录音之余，他更勤于练琴，每日不少过2-3小时，通常由他的夫人蒋怡娴或女儿佳玲以钢琴伴奏。他所用的半音阶口琴是16孔琴，其广阔的音域，使他能够直接吹奏绝多数小提琴乐曲。除了吹奏特为口琴而作的经典协奏曲外，游宏任也把其他乐器的古典乐曲移植到口琴演奏。这其中包括了很多中国乐曲。因此，他的演奏曲目是异常的广泛，他从不惧怕技巧难度高的曲子，因为有了它们的挑战，使他得以克服许多口琴技术的瓶颈，从而提升到更高的境界。
从复音口琴到半音阶口琴，游宏任结合了这两种口琴吹奏的特点，使他在乐曲表现上拓展出他独特的个人风格。经过多年的钻研探索，他已经彻底解决了技巧难题，而能以口琴充分表达音乐的内涵，把音乐完美的呈现给观众。
乐评作家
在1980年代，他应邀为海峡时报的双语版写音乐专兰“乐谈”经年。 同时，长期应邀为联合早报写音乐评论。他的文章经常被中/台/港报章引用或转载。他与夫人生育并培养了两男两女，都是音乐家。他有内外孙六个，长孙女和孙男都登台演奏乐器。
他在好友和子弟们的帮助下，致力于口琴录音和网上教琴工作。世界口琴爱好者将可以随时上网听到他多方面的演奏。
郑章明撰写
